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　　我们都知道，一部纪录片的剪辑对于一部纪录片电影的构成来说至关重要。过去十年，古涛以电影作者的身份参与到国内外剧情片和纪录片的剪辑工作中。这些作品在国际影展上都屡获奖项。而《最后的春光》是古涛纪录片剪辑的代表作品。这部作品鲜有人知，早在2011年就在IDFA和法国真实电影节获奖。这次托古涛导演联系到《最后的春光》的导演余迅。他也是古涛导演多年的创作伙伴，他非常支持我们的放映。这将是《最后的春光》（余迅导演，古涛剪辑）的国内首映。机会非常难得。

　　我和古涛导演是Mel Hoppenheim电影学院的校友。古涛导演拍摄《去大海的路上》时邀请我做摄影师。当时我正在为我的研究生的毕业作品选题。古涛导演建议我就在松茂古道的这条古街上留下来拍摄纪录片。我们都敏感地意识到这条古街是终将消失的。古涛导演建议应该去纪录这条街道活生生的生活。我在这条街道上纪录了大约一年半的时间，拍摄了很多人物和家庭的生活，积累了大量的素材。《最后的春光》只是其中的一个主题，有关“死亡”的主题。后来，我又邀请古涛导演来剪辑这部影片。没想到，第一次纪录片的共同创作，这部影片就取得了很好的成绩。这给了我们做好电影的信心。2011年《驯马》开拍，古涛导演再次邀请我做摄影师。对我来说，我的电影路程是与古涛导演在相互帮助、相互鼓励中走下去的。这是我制作电影最宝贵的创作经历。

　　两个小时的片子看过，直截了当说我看片后的第一直感，就是“一颗流弹打中我胸膛”。看片后的讨论，我说了我被“击中”感受，主要从“作者方法”上去说。一个精妙也意味深长的结构。片子人物生动抓人，在真实影像中，一个人物的成功塑造，包含着人物本身的“强大”（所谓有戏），也依赖作者感知透视把控能力，一个人物的立住，某种意义可以说是作者与人物的“合谋而为”；古涛有相当老道的影像叙事功夫，但也不甘墨守成规，时不时有跳出“正常叙事”的灵光飞翔。

　　《驯马》作为一部纪录片，相对于剧情片《大象席地而坐》，呈现的是一个更为驳杂、不规整以及明暗参差的现实图景，人物光谱也更宽幅，这源于导演对于人物“群像”极为精细和富于变化的描摹。主人公冬冬身边出现的每一个人，切入到“纪录现实”的方式都不同，他们在镜头下既是忠实于自己而存在的独立个体，同时又参与到冬冬这个人的多面向构建，他们与冬冬之间的差异、冲突与情感，经由多棱镜般的映射、折射和反射，构建出的是一个拼图式的全貌，这个全貌既属于一个具体而微的冬冬，同时也属于一个冬冬的“共同体”。

　　古涛导演好，我就是昨晚那个每次都举手始终不被翻牌的，本来我在大多数的点映上都是深潜党，但这次确实有被很大的感动到，昨晚其实就是想起身对您表达一个观众的真诚感谢[憨笑]，谢谢您花了自己生命中的六年时间来打磨这个作品，相信这个作品是对包括我在内有幸看到并被其观照到的观众一个极其珍贵的馈赠。一个两个多小时的纪录片能做到让人完全浸入不知不觉看完，原因很多，记录对象，镜头语言的使用等等，但您花了几年时间剪辑细心打磨，最令我感动，因为这是非专业观影者不会察觉得到的用心，谢谢您对待自己的艺术创作的态度，给我很大触动。也谢谢你拍摄了这么一个故事或者说一种生活的样本。

　　我始终觉得，应该要有人来描写一下这样的人。他们就像被这个时代大浪刮到边缘的泡沫，但泡沫也有价值。谢谢您以不带评论的观察来呈现这个故事。我相信你也有自己的意图或者视野需要表达，但我观影完觉得，您的这个作品是独立而诚实的，它完成了就有了自己的生命，它成为一种可以给到受者以各种层面的观照的艺术品。我想，以自己的作品给到观众予一种生命的观照，不予评论，不予宣导和说教。这是我理解的作为一个电影人或者说艺术家的意义和价值。